椅子里的 迷人曲线。丨設計書摘
埃及椅，是3000多年前的圖坦卡蒙﹝Tutankhamen, 1341 B.C. ~ C.1323 B.C.﹞陵園出土的椅子提炼，原型在卢浮宫。這也是有形象記錄的最先的椅子。當今主流的概念認為，椅子是從古埃及發祥的，在古埃及古國王時代（4600年前）呈現了折叠板凳（即胡床）和高脚桌子，古埃及新國王時代（约3000年前）呈現了椅子。
而在我國，据文献記錄，“椅子”的名称最先呈現在唐朝，以前一向称“胡床”。這也是西汉時代张骞出使西域，将胡床带到西汉北伐少数游牧民族（胡），然後汉灵帝推行了胡服、胡床。固然另有一種说法，在距今四五千年前的古蜀國，先民就利用凳子、椅子，這是按照四川民間保藏的三星堆玉器證實的。
椅子的成长，贯串了人類的汗青。在設計范畴，椅子也是不少大家阐扬創意的首要课題。那些知名kubet,設計師都或多或少有属于本身气概的椅子。
不止是一種适用的家具，椅子更是藝術與精力文化的表現。
二十世纪中叶影响世界的100把經典名椅（二）
No·011 43号躺椅（Lounge Chair 43）
設計者：阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto） 設計年月：193七、1947
二十世纪三十年月，跟着“爵士期間”的到临，為浏览而設計的躺椅起頭風行。阿尔托想推出本身的休闲躺椅，何如马塞尔布劳耶已先声夺报酬伊索肯設計了长椅。那時市场上必要比帕米欧椅更恬静的躺椅，為了逢迎這一需求，也有多是為了防止與布劳耶的曲木躺椅發生接洽，阿尔托為巴黎世博會建造了他初期的43号躺椅加垫版，年前他對坦克椅（Tank Chair）也举行了一样的加工，為椅子覆上了由玛丽塔·吕贝克（Marita Ly牙痛消炎藥,beck）建造的“云”织物。43号椅子交融了传统躺椅的高度恬静感和阿尔托本人崇高高贵的曲木技能，虽然销量平淡，却吸引了很多曾輕忽過他纯木質作品的人们。
1947年，這把阿尔托設計的层压榉木悬臂躺椅的皮革十字编织版問世。如圖所示，它從侧面看起来乃至有點不稳妥，但简直至關優雅，视觉上比纯胶合板的無装潢版本更加輕快。同年，阿泰克又推出了布料编织的版本。必要注重的是，两条椅腿的後方安排了一根均衡木， 它看上去有點像小孩的均衡玩具，恍如随時要滚到前面去。這個優雅的细節里暗藏了從椅腿下部插入均衡木的螺丝固定装配，以避免椅腿弯斜。
No·012 胡蝶椅，198号（Butterfly Chair, 198）
設計者：乔治·法拉利-哈多伊，胡安·库昌，安东尼奥·波涅（Jorge Ferrari-Hardoy, Juan Kurchan and Antonio Bonet） 設計年月：1938
胡蝶椅别名BKF、哈多依椅（the Hardoy）、观光椅（the Safari）、吊翅椅（the Sling and the Wing）,最初是為了三位阿根廷修建師的辦公室所設計。乔治· 法拉利-哈多伊、胡安·库昌和安东尼奥·波涅三人都曾在布宜若斯艾利斯的大項目中為柯布西耶事情過，厥後配合建立了“南部三人组”（Grupo Austral）。他们把第一批椅子的原型组装成模子，然後交给阿泰克-帕斯科举行出產，版权用度则寄往阿根廷。
1940年，當MoMA的設計谋展人小埃德加·考夫曼在布宜诺斯艾利斯的“第三届装潢藝術沙龙”（Third Salon de Aritistas Decoradores） 第一次看到這把椅子時，他有種预见，就冲着這類輕鬆舒服的感受，美國西海岸的人们必定會立即排起长队来猖獗抢購這把吊着自然棕褐色皮革的輕盈椅子。那時的家庭都在找寻代價廉價又结果卓群的家具，胡蝶椅用它吊床般的皮 椅面和坎坷的金属底座缔造了一種气概随便的新审美潮水。仅在二十世纪五十年月，就有各類各样的厂商制造了跨越五百万把胡蝶椅。現在，這個数字已酿成了亿万，從沃尔玛到宜家，每一個厂商都或多或少推出過本身品牌的“胡蝶椅”。原版胡蝶椅十分值得保藏。
No·013 兰迪椅（Landi Chair）
設計者：汉斯·柯雷（Hans Coray） 設計年月：1938
若是去問任何一名刚起頭學設計的學生，他们都不太可能将外观如斯現代的椅子的出生時候追溯到二十世纪三十年月。而這把輕盈的兰迪椅恰是出生于二战時代，設計師那時正起頭從航空業找寻灵感。由于木料转為军用，而铝材能承受火焰與雨水的磨练，而且瑞土的水電站可以或许不乱供電来制造铝材，因而，铝材成為了瑞士最首要的出口物質之一。
苏黎世的广场與花圃里摆放了1500把這類铝椅，人们称其為“瑞士金属椅”。尔後，一波又一波制造商们以屡立异高的產量和层见叠出的仿品，在經典椅子的汗青上為這把兰迪椅記下了浓墨重彩的一笔。保藏家们應當會注重到，1962年以前出產的兰迪椅统共有91個孔;而1962年以後出產的版本，如圖所示，则酿成了60個孔。柯雷的設計延续開导着一眾設計師在金属长進行打洞穿孔的测驗考试，但他们的作品没有一個能超出兰迪精的現代感。今天，维特拉公司又從新制造了柯雷最初設計的91孔的椅子，而它看起来仍像第一天問世時那样， 使人别致。
No·014 日晒椅（Sunbed）
設計者：艾诺·阿尔托（Aino Aalto） 設計年月：1939
修建師和設計師艾诺·阿尔托绝不但仅是阿尔瓦·阿尔托的老婆。在她的故國芬兰，她被尊為“芬兰設計”的前锋。艾诺协助阿尔瓦設計了帕米欧结核病休养院的燈具及家具部門，但她在玛利亚别墅（Villa Mairea）中的作品更加知名。那是坐位于芬兰诺尔马库（Noormarkku）的私家别墅，主人是阿泰克的联台開創人玛利亚及其丈夫哈里·古利琛（Hary Gullichsen）,佳耦二人都是藝術的狂热快乐喜爱者。玛利亚来自一個勤快的家庭，他们谋劃着砍木厂及船運業，奇迹乐成，金玉满堂，却鲜有時候享受糊口。因而日晒椅成為了院子里必不成少的部門，它能讓人器間有種“阔别闹市，茕居一隅”的感受。
房东给了艾诺至關大的自由度来點缀屋子,因而她用阿尔瓦的家具和她本身為屋子定制的家具打造出了一種現代主义的夹杂气概。日晒椅本来用一棵针叶树凿成，那些木条、輪子和扶手讓你能像利用手推車同样将其推来推去。玛利亚和艾诺都喜好在花圃里的白色日晒椅上消磨韶光。
No·015 东京躺椅，522号（Tokyo Chaise Longue，522）
設計者：夏洛特·贝里安（Charlotte Perriand） 設計年月：1940
夏洛特·贝里安應聘為柯布西耶事情的颠末，早已在現代設計范畴传為美谈，柯布西耶及其表弟皮埃尔·讓雷特协同那時重要的藝術家與設計師们開辟了一系列家具產物，而贝里安是此中不成或缺的一員。但要说到真實的功成名就，仍是在她被錄用為日本商工省的工業設計参谋以後。日本人民习气坐在榻榻米上而非椅子上，而她但愿展現给日本人民，一個日同族庭的各個方面都能用上可以出口國際的家具。
东京躺椅出生于日本，這件作品是對LC4椅的從新解读。1928年，贝里安與柯布西耶和皮埃尔·讓雷特配合創作了由钢管和皮革制成的聞名的LC4椅。在日本，她從旗下的精采工匠们那邊學到了包含上漆和编织篮子在内的新技能。她诧异于日本人會用水或加热的法子来曲折竹子，也對他们利用稻杆和米纸的多種方法惊叹不已。在她去东京以前，她已用木頭做好了躺椅框架，用两頭固定的带状皮革做好了坐位的部門，以後，她又在設計中引入了12条压模的竹材，邊沿的曲线為椅身加强了气力。二战時代，日本與德國结盟，贝里安被迫開日本。作為一個“不受接待的外國人”，她遭受了海上封闭，被迫在越南又亡命了四年，在此時代完成為了很多作品，包含從一片压抑的曲折胶合板成长出来的“东京之影”椅子（Ombra Tokyo Chair），還完美了东京躺椅。
No·016 鹈鹕椅（Pelican Chair）
設計者：芬·尤尔（Finn Juhl） 設計年月：1940
若是细心想一想，芬·尤尔設計出這把别開生面的软垫椅以後，又過了快要二十年，才呈現像皮埃尔·波林和奥利维·莫尔古（Olivier Mour-gue）如许的設計師，那末咱们大要就可以领會當這把椅子在1940年初度表态時，丹麦人會感觉它是何其独特。那時與這把椅子一块儿呈現的， 另有一样非比导常，一样有着粗短腿的鹈鹕桌（Pelican Table）。软垫師本不该该把椅腿露出来，它们老是有着更大的垫子、更厚實的软垫，而且凡是都厚重且弹性實足。鹈鹕椅却一變态态，只有一张薄薄的软垫，和由尼尔斯·沃德尔按照尤尔绘制的简略圖纸建造出来的一個完善的鬆木框架。
鹈鹕椅為二十世纪五十年月的气概摊平了門路，将装潢之風带回了設計界。六年後，小沙里宁又凭仗子宫椅（Womb Chair）成為装潢家具界的弄潮儿。鹈鹕椅被證實是一件恬静而精采的設計作品，具备跨期間的意义。2001年它再度公布，今朝仍在出產的是钢架與泡沫質料外壳的版本。
No·017 诗人沙發，705/FJ41（Poet Sofa, 705/FJ41）
設計者：芬·尤尔（Finn Juhl） 設計年月：1日本代購,941
诗人沙發是尤尔為科拉瓦涅（Kratvanget） 創作的首批作品之一，科拉瓦涅是尤尔從1941年直至1989年過世一向栖身的處所。作家尤根創作出了登载在《政治家报》（Politiken）上的系列漫画，漫画中也呈現了這件沙發的形象，因尔後来它被人们定名為“诗人沙發”。在這個阶段，尤尔尚末讓本身的家具作品走上完全简化的門路，但诗人沙發的简便外观，對付已习气了更加經典和過细的气概的人们来讲，仍然是過于前卫了。
在此以前，没有人见過如许的沙發腿——跟鹈鹕椅的椅腿同样，它们看着更像是扫帚柄，概况像只涂了油而没有刷過漆。沙發鼓鼓囊囊的，但看起来像没甚麼弹性。現在，尤尔椅子的制造商“一種保藏” （Onecollection）的開創合股人汉斯·亨里克·索伦森（Hans Henrik Sφrensen）说:“如今咱们在座垫里會放上自力弹簧，可是我認為最初的坐垫里既没有弹簧也没有乳胶。”尤尔用在外层的面料是手工编织的，出自编织工多里斯·尼尔森（Dorris Nielsen）之手。
No·018 里索姆休闲椅，654W（Risom Lounge Chair, 654W）
設計者：延斯·里索姆（Jens Risom） 設計年月：1943
1961年，在《花花令郎》（Playboy） 杂志的插页上有一张使人難忘的合影，此中包含查尔斯·伊姆斯、小沙里宁、乔治·尼尔森（George Nelson）、爱德華·沃姆利和哈里贝尔托亚，而延斯·里索姆也在這奢華声势中博得了一席之地。他扭转了家具的面孔。經由過程作品反應出了一個全新的現代美國。他于二十世纪三十年月将来到美國，但直到1941年，當他與一名高端远瞩的德國度具制道造商之子汉斯·诺尔（Hans Knoll）偶尔谋面以後，他才真正得以将本身的空想變成實際。
里索姆在設計時讓椅子回归到最根本的框架布局，用雪鬆的邊角料建造椅子的框架，用空军烧毁的下降伞带来编织椅子的外层。而诺尔则找到了几ku111 org,家不消加入武备出產的小工场。654W乐成的關頭在于它既使宜又简便。這對好同伴還配合發明了新法子，能讓椅子可拆卸部件的出產和装置都更易、更經濟。椅子的曲线看上去是由蒸汽加热後曲折的曲木完成的，現實上倒是由多块切割的質料經由過程榫卯布局拼接實現的。二战後，雪鬆被更換成為了层压山毛榉木，编织椅座和椅背的質料则換成為了質地更好的面料或皮革。
No·019 草座椅（Grass-seated Chair）
設計者：乔治·中岛（George Nakashima） 設計年月：1944
草座椅虽然看上去形态近乎简陋，外形棱角分明，倒是一把简便而恬静的椅子，也是中岛最受接待且贸易上最為美國Pelican,乐成的一件作品。以蒸汽工藝處置的曲木椅背在椅子的扶手後弯出一条和顺的曲线，在工藝上可被视為汉斯·瓦格纳的圈椅的前身。椅于唯一六条轴，四条椅腿向外開展，由简略的横档相連，每小我都能一眼看破這把椅子。椅子上看起来最為繁重的部門，
是核桃木的座椅框架。中岛的老婆玛丽昂（Marion）卖力将家中农场經常使用的打包带编织成坐
垫，厥後這部門質料被更換為海草。
他老是不绝摸索每块木頭的表示情势，在较為大型的作品上更是尽量地展現出树木原本的木節與纹理，草座椅见證了這對伉俪是若何經由過程建造一把简便的椅子来付與树木新的生命。草座椅如今仍然在出產，但编织椅座的海草被換成為了强度和历久性都更好的丹麦绳。若是免刷式清潔劑,你在坐位底部找到了中岛的署名，便可以肯定這是把出自中岛事情室的真品。
No·020 佩尼拉3号（Pernilla 3）
設計者：布鲁诺·马鬆（Bruno Mathsson） 設計年月：1944
這件作品之以是起名為佩尼拉椅，是為了怀念記者佩尼拉·圖博格（ Pernilla Tunberger）。她以“佩尼拉”為笔名在斯德哥尔摩《逐日消息》（Daily News）上颁發過很多文章。1943 年，佩尼拉椅方才成型時，她在马鬆的家中采访了他。两人相處得非分特别舒畅，马鬆遂将椅子以她的名字定名以示歌颂，不能不说，這是一種十分罕有的声誉。
佩尼拉1号是夏娃椅的短腿歪斜版。佩尼拉2号则配有一個脚凳。佩尼拉3号交融了二者的特色，使人遐想起马塞尔·布劳耶的伊索肯长椅。马鬆作為一位體育事情者，炎天常常在户外睡觉，冬季则喜好在家中的佩尼拉3号皮革编织版躺椅上放鬆身心。他老是把手慵懒地搭在曲折的层压榉木扶手上，椅子坚實的桦木底座與曲木椅腿相連，椅腿向下逐步變细，稳稳地立在地板上。
参考自《椅子100》，[英]Lucy Ryder Richard 著，乔阿苏 译
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