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台燈、椅子、室第、汽車……這些現代糊口中最泛泛的設計，却接洽着咱们每小我的思惟與糊口方法。同時，也是這些現代設計的佳构，毗連起了一個個設計師經由過程設計，為人们缔造更夸姣糊口的進程，并终极惠泽眾人，點亮期間。
咱们称這些报酬影响人類設計的“大家”（Master）。
“芭莎設計大赏”出格推出#Masters and Masterpieces大家與佳构栏目，超過汗青與當下，摸索影响設計汗青的焦點人物，展示出色的設計文化與人生路程，發掘設計暗地里的個别故事。
#大家與佳构 第一系列将推出影响現代設計的8位大家：阿尔瓦尔·阿尔托（Alvar Aalto）、姑娘凡德罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）、安妮·阿尔伯斯 (Anni Albers)、艾托尔·索扎斯（Ettore Sottass）、弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright）、柯布西耶（Le Corbusier）、柳宗理（Sori Yanagi ）、马瑟·布劳耶（Marcel Breuer），追溯現代設計的出生時刻。
Marcel Breuer（1902–1981）
Artwork by 河内タカ ©️
“有趣的是，現代家具是由修建師，而不是專業的家具設計師成长起来的。”
——马瑟·布劳耶
如今讓咱们回到1930年月的包豪斯海潮，熟悉現代主义設計大家马瑟·布劳耶（Marcel Breuer），和他設計的“家居設計史上第一把椅子”B3椅（也称瓦西里椅）。
Wassily Chair (B3 Chair)
1. 出生：包豪斯經典之作
2. 美學：蒙德里安與荷兰气概派
3. 技能：曲折钢管
4. 哲學：功效主义
5. 爱：一切始于交情
出生：包豪斯經典之作
包豪斯時代的布劳耶
称谢加利福尼亚大學洛杉矶分校設計學院
马瑟·布劳耶（Marcel Breuer）于1902年诞生于匈牙利，18岁分開故乡到维也纳皇家藝術學院深造，19岁就参加了刚建立一年的包豪斯學院，和约瑟夫·艾伯斯（Joseph Albers）、保罗·克利（Paul Klee）成了同窗。也恰是在布劳耶参加包豪斯學院的這一年，瓦西里椅出生，讓布劳耶成為包豪斯門户的领甲士物。
包豪斯大家们的群像：约瑟夫·阿尔贝斯，希内克·舍佩尔，乔治·穆切，拉斯洛·莫霍利·纳吉，赫伯特·拜尔，约斯特·施密特，沃尔特·格罗皮乌斯（包豪斯學院的開創人），马瑟·布劳耶，瓦西里·康定斯基，保罗·克利，利昂内尔·费宁格，贡塔·斯托尔兹尔，奥斯卡·施莱默 ©️Bibliothèque Kandinsky, MNAM/CCI, Centre Pompidou - Dist. RMN-Grand Palais
“讓咱们一块儿規劃、构想和缔造将来的新修建，它将修建、雕塑和绘画等一切事物同一為一種情势，有一天它将從百万工匠手中拔地而起，成為将来的一個新的和行将到来的信奉。”
——格罗皮乌斯
修建師沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 在 Lyonel Feininger 的卷首插画小册子中号令藝術家回归手工藝并在修建方面举行互助，還概述了新黉舍的课程。Lyonel Feininger，包豪斯宣言的開端設計，1919 年，哈佛藝術博物馆/Busch-Reisinger 博物馆，由Julia Feininger 捐赠，称谢哈佛藝術博物馆
包豪斯是20世纪初最首要的藝術活動之一，标記着設計作為人文學科的周全突起，也催生出一系列全新的美學理念。
一战竣事後，在政治動荡、經濟凋敝的情况下，度量狂热社會鼎新抱负的青年，巴望构建新的社會秩序和糊口方法。與此同時，風起云涌希望中的第二次工業革命极大地鞭策了社會出產力的成长。在社會、經濟和技能三股气力的配合鞭策下，极新的修建設計學院包豪斯應運而生。
學院從1919年展转運作至1933年，直到纳粹當局迫令将其封闭。虽然辦學時候才短短14年，但包豪斯乐成地在修建、室内設計、工業設計和手工藝范畴的立异事情中建立了國際荣誉。現在，包豪斯再也不单指黉舍，而是其提倡修建門户和气概的统称。
包豪斯之以是可以或许在設計史上具备深远的影响在于其消除了美術和利用藝術之間的传统邊界，并從新界说了藝術、設計和工業制造技能之間的瓜葛。在包豪斯以前，并無一名藝術家或工匠是理論與技能兼具的，可见格罗皮乌斯的宣言是超出期間的前锋意識的表現。
而瓦西里椅（B3椅），就出生在包豪斯倡议的最初時刻，见證了這一场美學活動的起頭。
美學：蒙德里安與荷兰气概派
瓦西里椅（B3椅）設計于1925年，當時的布劳耶年仅23岁，是包豪斯學院家具事情坊的主任。這把椅子是布劳耶設計生活中最首要的家具作品之一，一經公布就激發了颤動。
從瓦西里椅的平面圖和侧面圖可以看出整件家具的設計凸起了包豪斯的极简气概：靠背、坐垫和扶手都以精准的线条带来比例调和的块面瓜葛，没有任何過剩和模胡不明的元素，流利的曲折钢管最大水平上削減了毗連處，具备强烈的总體感，使其從分歧角度看去都是那末柔美、简约，像是赏識着一幅蒙德里安的画作。
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Club chair正面侧面圖 ©️KNOLL
Club chair (model B3)1927–1928,
courtesy of MOMA
第 IV 号画面，1925 年
Courtesy of Piet Mondrian Organization
布劳耶的初期作品遭到荷兰气概派活動（De Stijl）的影响。荷兰气概派活動主意朴實、极简的造型，寻求抽象的几何瓜葛，并将色采的利用限定在好坏與红黄蓝三原色。在這一活動中，最着名的人物即是藝術家皮特·蒙德里安和設計師赫里特·里特费尔德（Gerrit Rietveld）。
從布劳耶于1922年設計的第一把椅子Lattenstuhl（Slat Chair）中可以较着看到他對荷兰气概派的致敬，也能瞥见荷兰設計師赫里特·里特费尔德知名作品红蓝椅的影子。
左圖：板条扶手椅，Lattenstuhl，Marcel Breuer，1924 年（照片 ©️HEICKMANN KG ）
右圖：《红蓝椅》赫里特·里特费尔德（Gerrit Rietveld），1917年 ©️Centraal Museum, Utrecht/Axel Funke/Pictoright
技能：曲折钢管技能
瓦西里椅的創作灵感来自阿德勒自行車（Adler Bicycle）車把，修建師马瑟·布劳耶應用金属弯管加工技能，缔造出极简又富流线感的造型 ©️Velojoy
瓦西里椅的造型遭到了自行車車把的開导，且利用了那時最新的曲折钢管技能，是設計史上第一件以曲折钢管束作的家具。曲折的钢管框架共同简约、扁平的织物靠背和坐垫，為椅子带来流利、開放、浮滑的布局，既優雅又摩登。電镀無缝钢管，以螺丝相毗連，便于装置且合适大量出產，本錢低廉，運输也十分便利。
對曲折钢管的利用為布劳耶的家具缔造带来了更多現代的气味，這一實行也從椅子延长到桌子、餐車等分歧家具的設計，在最大限度上發掘、阐扬了钢管作為家具質料的潜力和美學價值。
布劳耶如许评價他對瓦西里椅子的設計：“這是我最极致的作品，不管從外观上仍是質料的利用上。它是极為理性、工業化的，将對藝術性和恬静性的表达降到了最低。
左圖：茶車（型号B54）1928年，称谢現代藝術博物馆（MoMA）
右圖：Cesca 扶手椅（型号 B64）1928年，称谢現代藝術博物馆（MoMA）
哲學 ：功效主义
钢管不但可以在工業化的期間布景下被快速、大量出產，它超輕的重量與冷銀色反光的質感也是20世纪20年月审美的缩影，见證了功效主义在包豪斯時代的臻于成熟。作為包豪斯學院的焦點成員，布劳耶乐成成长了功效北投抽化糞池,主义的設計说话，并經由過程這把瓦西里椅扭转了設計的汗青。
沏茶器和過滤器，設計師Marianne Brandt ，约 1924年
克里斯蒂安·戴尔，咖啡壶，1925 年，称谢哈佛藝術博物馆/Busch-Reisinger 博物馆
台燈，Wilhelm Wagenfeld 和 Carl Jacob Jucker，1924 年，称谢哈佛大學藝術博物馆/Busch-Reisinger博物馆
功效主义發轫于19世纪末，在20世纪20-30年月到达颠峰。“情势遵守功效”是功效主义的最基来源根基则，于1896年由美國修建師路易斯·萨利文提出。作為一種創作法子、藝術門户和美學理論，功效主义出力解决情势和功效、美和功效之間的瓜葛，倡导简约、理性的設計，在工業革命的大布景之下，倡导經由過程呆板技能與設計的連系来到达產物高效、尺度化的出產，摒弃繁复的装潢和與功效無關的视觉元素。
布劳耶在瓦西里椅設計中對钢管材質的應用和范围出產，完善地表現了功效主义對极简气概與尺度化量產的寻求。除马瑟·布劳耶以外，功效主义的代表人物另有法國現代主义修建大家勒·柯布西耶（Le Corbusier）、工業產物設計前驱彼得·贝伦斯（Peter Behrens）包豪斯女杰玛丽安·勃兰特（Marianne Brandt）和燈具設計師克里斯蒂安·戴尔（Christian Dell）。
爱：一切始于交情
瓦西里椅的設計暗地里，也是布劳耶與包豪斯大家沃尔特·格罗皮乌斯，和同寅瓦西里·康定斯基的深入交情。
瓦西里椅是布劳耶抵达包豪斯學院後着手的第一件設計作品，這把椅子的出生讓格罗皮乌斯對布劳耶的才干大為赞叹，也是以讓格罗皮乌斯成為布劳耶一辈子的精力导師，鼓動勉励布劳耶從產物設計向室内和修建設計拓展，成為現代主义設計全才。
（左圖）Marcel Breuer 與 1966年設計的The Met Breuer（局部）合影，1967 年拍摄 ©️Ezra Stoller / Esto
（右圖）位于纽约市麦迪逊大道的惠特尼美國藝術博物馆于 1966 年開放 ©️Arthur Swoger Archive
第二次世界大战時代，包豪斯學院因故封闭，格罗皮乌斯远赴美國哈佛大學任教，這時候的他還不忘约请布劳耶成為他的得力同伴，凭两人之力創始了美國現代衡宇設計的先河，他们传授的學生包含贝律铭、菲利普·约翰逊（Philip Johnson）等厥後享誉全世界的設計大家。現在，在贵重的汗青档案中，也能瞥见在格罗皮乌斯家中的布劳耶家具設計的身影。
格罗皮乌斯在马萨诸塞州的家中隐隐可见布劳耶1925-1926年設計的嵌套桌的身影
Photograph of Walter Gropius's Study, looking into the Living Room, Gropius House, Lincoln, Massachusetts, n.d.Walter Gropius Papers ©️ Harvard Art Museums Archives
沃尔特和伊势格罗皮乌斯在他们“現代”的客堂里，沃尔特坐在布劳耶設計的B3椅子上
由 Lucia Moholy-Nagy 拍照。大家之家 ©️ Bauhaus-Archiv Berlin / vG Bild-Kunst.HEAN
格罗皮乌斯于1935年寄给马瑟·布劳耶的新年贺信
Walter Gropius. Walter Gropius to Marcel Breuer, 1934 Dec.?. Marcel Breuer papers, 1920-1986. ©️帽子,Archives of American Art, Smithsonian Institution
同時，瓦西里（B3）椅的設計以布劳耶的包豪斯同寅瓦西里·康定斯基的名字作為别称而广為传播，更加這一禁止、理性的功效主义設計增长了一丝温情。在瓦西里椅的設計之初，瓦西里·康定斯基就表达出了對這件作品的爱好。是以，布劳耶特意在瓦西里椅投入出產前送了康定斯基一把椅子模子作為礼品，安插在康定斯基的家中，成為两人深挚交谊的见證。
現在瓦西里椅仍然在出產傍邊，讓咱们仍有機遇與現代設計出生的時刻毗連，體會現代主义的設計理念，感觉現代設計的怪异魅力。
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摸索瓦西里椅的100年 ✨
瓦西里椅扭转了俱乐部椅從来厚重的形态，使人线人一新，同時也與转型中的現代室第空間相匹配，即使在今天看来也毫不外時，仍然是家具快乐喜爱者们最喜好的单品之一。從20世纪20年月至今，戒煙產品,瓦西里椅在家居空間的演進中延续迸發活气
1920s
An unidentified woman wearing an Oskar Schle妹妹er mask, seated in a Marcel Breuer Wassily Chair, c. 1926.
1980s
Photograph by Karin Székessy from the Knoll Archive ©️Knoll
1980s
Photograph by Guy Bourdin from the Knoll Archive ©️Knoll
Today
©️Bec Kirby
©️Knoll
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3本书领會布劳耶
《马瑟·布劳耶：塑造战後期間的修建》
出书社 : Routledge; 初版 (2022年9月9日)
《包豪斯的西進：英美的現代藝術和設計》
出书社：Thames and Hudson Ltd; 初版 (2019年2月28日)
《布鲁尔的波西米亚：修建師、他的圈子和新英格兰的中世纪衡宇》
出书社：The Monacelli Press (2021年9月14日)
GREEN BAZAAR |
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