超越思维极限的概念家具設計大赏

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功效主义一词，早在18世纪即已呈現，跟着工業革命带来的設計史上的庞大变化而萌生。作為現代主义設計的焦点与特性，功效主义在19世纪40年月确立了其汗青职位地方。其最具影响力的标语是“情势跟随功效”(Form follows Function)。這一原则衍生出本身的一套审美系统———简约主义、极简主义……并發生了很多功效情势完善同一的良好設計。

功效主义气概的家具，则發源于大名鼎鼎的包豪斯學院。包豪斯的設計師深信借由金属、夹板、塑胶、玻璃等新式材质，加以工業制造，能大量出產出兼具美學与经济适用的家具。而跟着工業技能的进一步成长，包豪斯的設計气概更参加了人體工學的钻研和新式材质的開辟。不管是造型怪异的椅子，或是夸大恬静感的沙發，其功效性与装潢性恰到益处的连系，和注意环保機能的家具更受人们的爱好。

包豪斯第三任校长、闻名的修建師姑娘·凡·德·罗是功效主义的代言人，他于1929年設計的巴塞罗那世博會德國馆和闻名的巴塞罗那椅，已成為現代修建和設計的里程碑。姑娘認為設計无所谓“情势”，當設計最良好地阐扬了功效，其情势也天然表現。今天，姑娘“Less is more”的名言最少扭转日本藤素,了世界大城市三分之二的天际線。

這是一個眾生鼓噪的年月。家具气概上不竭变革，功效上不竭更新，工艺技能上不竭完美是我國度具設計的成长趋势，而仿古与念旧是家具市场的永久话题。時尚的舞台上再也不有绝對的权势巨子，任何曾澎湃的潮水在各领风流数年以後都逐步减退，没有哪种气概可以久长地管辖全局，但在現代設計成长一百年的进程中,始终有一条主線索贯串此中,那即是功效主义。不管是何种繁复的設計，毕竟不克不及舍弃知足人们功效需求的第一准则。用最简略的線条表示高雅糊口，如同當鋪會員,清风過境般明快、干净，功效至上的現代主义家具得以回复。

從世界家具成长状态来看，現代家具的設計正趋势技能上先辈、出產上可行、经济上公道、格局上雅观、利用上平安等标的目的成长。現今的家具設計界愈来愈認同并接管一种新的設計观念，那就是：設計新家具就是設計一种新的糊口方法、事情方法、休闲方法、文娱方法……愈来愈多的設計師對“家具的功效不但是物資的，也是精力的”這一理念有更多、更深的理解。現代家具正朝着适用、多功效、恬静、保健、装潢等标的目的成长。

功效主义的继续和成长则以德國和斯堪的纳维亚為两种分歧典范。理性、務实、思辨的日尔曼民族将功效主义在其設計中阐扬得极尽描摹。德國的設計公道、平衡、精粹、无装潢、注意品格和技能，造型直截了本地反應產物在功效和布局上的特性。他们推行“断根糊口中的无序和紊乱”的設計哲學。而北欧四國的設計師们在功效主义精力中又参加了人文情和谐天然质料的利用，成长了独具特点的“软性”功效主义。

作為一种糊口方法或家居气概，功效主义及衍伸出的极简主义，直至20世纪90年月才起頭变得時兴。跟着事情节拍的加速，糊口方法的变革，人们對家居的感受也在变。各类家居設計理所固然地以“居者”為中間，通馬桶,那些曾時尚但繁琐无用的造型装潢再也不受宠，以报酬本的功效主义家居設計又從新获得認同：客堂明快简捷，尽量多地留下自由勾當的空間；卧室中广大的床面、大容量的衣柜配以柔和的燈光，营建出安适和恬静；洗手間高级的洁具彰显糊口品格；多功效橱柜配以便利的小餐台将有限的空間操纵到极致……

重拾功效主义的人们提出了“Back to basics”（回归本始）。回归是感触前无去路的狐疑的今世人的独一選择，而basics是指根基要素。時至本日，功效主义的設計理念至今仍然是任何設計的主流。