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早在2014年的時辰，那時的設計团队 JL DESIGN 提出的“Graphic Beats”——跳動的符号的主视觉設計观点，让那一届的视觉設計與動态影象举行了酷炫的大跨界互助。
而本年，在金曲奖行将迈入30个年初的前夜，主理单元再一次约请 JL DESIGN 创意总监罗申骏来為第29届的金曲奖的举行主视觉設計。
贴纸、喷漆、海报，将这些元素以拼贴的情势串联起来，彰显在新的变化下音樂的全新将来。
历届的金曲奖主视觉，都展示了极高的設計水准，堪称是调集了台灣各設計妙手的作品合集。
比方咱们来看一下，最好的专辑装帧設計，让人有不测欣喜的設計。
关于金曲奖的视觉設計。
第25届
第26届
第27届
固然，代表高水准的台灣設計，不只有金曲奖才有，金马奖一样如斯。我从網上收集到了从2007年至今的金马影展主视觉，从这些作品中，不但能看到華语片子的成长变迁的丰硕内在，一样也能看到設計者深奥的設計理念。
我们从曩昔到如今，顺着看下来。
2007年的第44届金马影展的設計主视觉海报也是用了拼贴的伎俩，将大量片子剧照融入到主视觉的圖形中，色采显現出一种柔和感。
2008年的第45届金马海报以简略色块、几何圖案、另有反转的做法、制造抚玩的意见意义。值得一提的是，那一届《投名状》得到最好剧情长片和最好导演、最好视觉结果3项重量级大奖，张涵予凭《调集号》得到最好男主角奖。
第46届金马主视觉是一个“开麦拉头”造型的人，穿戴正式号衣跑出主画面以外，死后的照片中有一群扛着片子器材的事情职员。
同時，設計中呈現的照片也是片子事情的真实写照，常常為了共同场景迁徙，拍照、燈光、收音职员都得扛着繁重器材处处搬移，从新架設再拍摄，十分辛劳。此次的設計也凸显了向片子幕后事情职员致敬的主题观点。
2010年的第47届金马主视觉的主元素是在高速摄像機拍摄下的破裂玻璃的此中一帧，設計师以这类情势表达動與静的观点：片子中流利的動作是由连续串的静止所构成，是片子“動”的本色。同時参加醒目标“起头”“暂停”键的标记加倍解释了“動”與“静”的切换。
2011年的48届台北金马主视觉，彷佛没有太多特此外寄意。
2012年的49届，是由吉米绘制的主元素，一幅小男孩與骏马翱翔在海洋上的圖，代表了光與影的追赶。
第50届的金马主视觉，是黑纸作底、白色油墨印压的张曼玉影象的局部切割，就仿佛胶片在切片的刹時逗留下的画面，表达片子能让刹時化為永久的一种感受。
51届的主视觉，则充实交融了金马和51的形象，在 5 字顶用布满中國特点的类云纹来意味曩昔半世纪所积累的片子艺術，1字的顶端则变革成的尊贵马头权杖，象徵权势巨子性的金马奖。
52届主视觉中烫金富丽的金马51几个大字盘踞了全掉髮治療方法,部篇幅，此中“52”是由两个1與0所构成，决心的利用两条等长的细线保持构成52的外形，交融了片子由「菲林」步向「数位」的观点。搭配以简约笔绘勾画出一个侠女的形象，这个形象来历于40年前在戛纳夺得技能大奖的影片《侠女》，这部影片将武侠类型樂兒童禮物,成推向國际，是華语片子的一座里程碑。两种元素叠加，让海报的設計显現出既复旧又立异的感受。
2016年的53届金马主视觉，以杨德昌《牯岭街少年杀人事务》為灵感，以男主角特长電筒探照暗处的身影。那年也正好是该片子上映25年，在致敬经典的同時，也有“回看来時，照亮前行”的期许。
到了咱们近来一期的54届了，这个用粗细纷歧的各类条构成的，从平整的、曲线的、放射展开等组合為抽象又优雅的“54”符号。布景则是投映于形态万千的布幕上的《春景乍泄》中的瀑布画面。
不管是金曲仍是金马，每个主视觉都布满了深奥的設計内在，每个設計师也都為設計作品做了充沛的作業，色调、主题元素等方面都有着丰硕的寄意，对付这类文化產物的設計，如许的作業是必需要做的。这也是大家级設計师與平凡房屋二胎, 設計师的区分。
内容来历 | 庞門左道
圖文编纂 | 胡广晶
审核校订 | 吴佳敏 |
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發表於 2021-2-4 13:19:13
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